Как строить соло вокруг chord tones
Попадание в одну ноту аккорда на сильную долю (см. [[targeting-chord-tones-in-solos:статью про попадание в аккорды]]) - хороший старт. Следующий уровень - осознанно выбирать, В КАКУЮ именно ноту следующего аккорда попасть, ориентируясь на то, как она связана с предыдущей, а не выбирая её отдельно каждый раз.
Ведение голоса: минимальное движение между аккордами
Между двумя соседними аккордами почти всегда есть пара нот, физически близких по высоте, - выбор именно такой цели вместо случайной ноты следующего аккорда даёт плавную, «поющую» линию вместо скачков. Это тот же принцип, что ведут голоса в вокальной гармонии, применённый к одноголосному соло.
Не обязательно всегда идти к корню следующего аккорда
Интуитивно тянет попасть в корень нового аккорда на каждой смене, но это не всегда даёт самое плавное движение, - если терция или квинта следующего аккорда физически ближе к только что сыгранной ноте, движение к ней часто звучит более естественно, чем прыжок к корню.
Септимы и расширения дают больше вариантов ведения
Добавив септиму в набор целевых нот (см. статью про арпеджио), вы получаете больше вариантов найти физически близкую ноту на каждой смене аккорда - четыре ноты вместо трёх заметно увеличивают шанс на плавный переход без скачка.
Тренировка: только целевые ноты, без соединяющих
Сыграйте прогрессию, используя только сами целевые ноты аккордов, без гаммы между ними, - по одной ноте на аккорд, выбранной именно по близости к предыдущей. Это упражнение изолирует именно ведение голоса от остальной фразировки, показывая, насколько плавной может звучать сама линия целевых нот.
Затем добавляйте гамму вокруг уже найденной линии
Когда плавная линия целевых нот найдена и звучит уверенно, добавляйте проходящие ноты гаммы между ними (см. статью про фразировку) - сама плавная линия целевых нот остаётся хребтом фразы, а гамма только заполняет пространство между её опорными точками.
Проверить на практике
Открыть Аккорды